记者 王润
8月16日至20日，由中国国家话剧院出品、演出的新创话剧《搭手飞人》，在国家话剧院剧场迎来首轮演出。这是曾经创作过《一代宗师》《师父》等作品的著名影戏编剧、导演徐浩峰执导的首部大剧场话剧，也是他远离话剧舞台20年后的回归之作。徐浩峰示意：“这十年来，我一直沿着武打片的蹊径在实验新的方式，现在在影戏镜头方面已经劈头做到了。现在回到舞台，也希望能够寻找到适合舞台的形式来讲述武行的故事。”
《搭手飞人》剧照。柴美林摄
从民间吸收养料
徐浩峰是一位集导演、作家、编剧、西席等多重身份于一体的艺术家，作品小我私人气概异常鲜明。他自编自导的《师父》《倭寇的踪迹》《刀背藏身》、编剧的《一代宗师》等影戏，获得过蒙特利尔国际影戏节最佳艺术孝顺奖、香港影戏金像奖最佳编剧奖、华语影戏传媒大奖最佳编剧奖、北京大学生影戏节最佳影片奖等大奖。
不外鲜为人知的是，徐浩峰在成为影戏导演之前，曾是一名话剧导演。早在2001年和2003年，由他执导的话剧《北京无冬天》与《这块儿的黎明静悄悄》，曾划分在北京人艺小剧场与实验剧场上演。现在，在影戏界已有一席之地的他，希望能在戏剧舞台上延续对“武打片”的实践和创新。
话剧《搭手飞人》凭证徐浩峰揭晓在《收获》杂志上的小说《白俄鼎力士》改编。与他的大多数影戏一样，《搭手飞人》依旧以民国时期天津武行的体面与里子、礼貌与破局为主题，将一段充满“纪实感”的武林往事娓娓道来。
民国时期的天津武行是徐浩峰得天独厚的创作素材。徐浩峰母亲家中的一些亲戚尊长，是彼时天津社会结构中的主干人物。他姥爷的弟弟李仲轩，则是天津武行中的形意拳大师，被称为“中华武学最后一个岑岭期的见证者之一”。“我从小耳朵里就灌满了天津卫林林总总的武林听说，长大后又有时机去搜集掌握家族口传之外的社会资料，做了许多关于武术的口述史，逐步形成了自己怪异的创作题材和表达气概。”徐浩峰透露，《白俄鼎力士》就源于小时刻二姥爷给他讲的故事，“百年前中国人的生涯逻辑，一直是我作品的主题，我也一直从民间吸收养料。我现在的天津武侠故事贮备，够我拍到60岁。”
为世界经典赋予中国解读
辉煌华丽的巴黎歌剧院里，名流雅士为精彩的芭蕾表演热烈喝彩，冉冉升起的新星柯莉斯汀招致了排挤与报复，但也独得“魅影”青睐……
谈武术也谈情绪
徐浩峰以往的作品，都有着通俗易懂的名字。而这次的话剧《搭手飞人》，剧名一改原著小说《白俄鼎力士》的直白，换成了对观众来说较为生疏的武术界术语。徐浩峰注释，搭手本是练摔跤的术语，“搭手飞人”着实应该是“搭手人飞”，指双方一搭上手，其中一方就将对手打飞。为了讲出来好听押韵，就成了“搭手飞人”。
在剧中，“搭手飞人”一方面是指那时天津武行的人为了让对方输得心折口服，决议用摔跤的手法跟洋人较量量；另一方面则把这个武术术语艺术化，象征一种“有情人未成眷属”的人物关系。《搭手飞人》中的冯梦临和生万物，犹如《一代宗师》中的叶问和宫二，虽然相互浏览、暗生情愫，但都发乎情止乎礼，未能相伴相守。
而无论是《一代宗师》中宫二所言“见自己、见天地、见众生”，照样《搭手飞人》中冯梦临提到的“爱天地，爱万物，也能爱上人”，徐浩峰都试图用一种中国人特有的绵长而细腻的表达方式，淋漓尽致展现生涯中的人情圆滑。
感受重回年轻时代
话剧《搭手飞人》由徐浩峰、徐骏峰编剧，徐浩峰、吕波导演，公磊、翟冠华、肖琪峰、邹一正、夏力薪、胡晓龙等主演，以时空交织的方式，讲述了一个关于师徒、传承、友谊的故事。
为了出现这部舞台“武打片”，徐浩峰挪用了自己导演影戏时的全套武术指导团队，为演员们加速举行武术训练和指导。他说：“与国家话剧院优异演员们的相助，引发出我许多灵感，让我感受重回年轻时代，找回最初从事艺术事情时每个细胞都张开的感受。”排演时代，演员们逐日不仅在排演场里排戏，还要练功，学习种种武行的学问。徐浩峰深挚的人文秘闻和武学修养，也让人人获益良多。
一直对中国传统文化情有独钟的国家话剧院院长田沁鑫示意：“这部剧讲述武林故事，也探讨中国精神。从剧中的侠义精神、武林礼貌来谈中华民族道德层面上的精神和智慧，重情重义、守正守信、自力自强。通过这部剧，看懂中国人做人行事的人文特质和自觉意识，这种自觉，是高深的智慧，是古老大国‘天人合一’的高维头脑赓续下来的‘中国自觉’。”
该剧在京演出首轮5场之后，将作为中国国家话剧院和山东省文化和旅游厅、济宁市人民政府主理的“青年导演创作扶持设计第二季”的特邀剧目之一，于8月25日、26日在济宁大剧院上演。
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