2023年1月31日刊| 总第3133期
虽然春节假期已经竣事，但春节档的几部新片均依附不错的口碑，展现出长卖态势。据猫眼专业版统计数据，春节档6天累积票房只有3.61亿的《深海》，现在已悄悄来到近5亿。猫眼专业版给出的展望总票房，已被调整为8.6亿。
(相关资料图)
若是该片最后的累积票房能到达8亿以上，那么其回本压力，并未如粉丝们所郁闷的那般严重。主创团队七年的支出，也并没有被市场辜负。
2015年，田晓鹏导演的《西游记之大圣归来》以9.54亿的成就大幅刷新国产动画影戏票房纪录。“国漫崛起”的声音响彻全网。
今后，国产动画影戏不再是TV动画的隶属品。“大字辈”的后续作品——《大鱼海棠》《大护法》，更是彻底走出低龄向局限，在情绪构建和故事隐喻上完全向成年心智看齐。
2019年，《哪吒之魔童降世》以50.35亿票房登上年冠。国产动画影戏有了与一线真人影戏掰手腕的实力，也有了与引进的外洋动画影戏同档竞争的底气。
今年春节档的《深海》虽然由于删改、档期不契合等缘故原由，口碑南北极分化，但它在手艺、美学、原创性、影戏语言、主题探讨等方面，均向前跨出了很大的一步，是名副着实的里程碑式作品。
差评大多搬出了《千与千寻》《寻梦周游记》这样的影史巅峰之作来对照，足见相对于二线作品，《深海》更偏向于准一线之列。
将于今年2月16日开幕的柏林影戏节中，《深海》入围了新生代单元。国产动画影戏，与国际优异影片同台竞技。
美学创新的勇气
日本和美国之以是是动画影戏强国，是由于他们掌握着一套经典美学系统。
日本的美学代表是吉卜力的二维手绘，美国的美学代表是皮克斯的三维CG。前者依附画师的作画功力和匠人精神把二维动画做到了极致精致，后者依附电脑手艺的不停提高把三维动画做到了极致顺滑。
作为厥后者的国产动画，很长一段时间不得不在这两种美学气概之间做选择。像《大鱼海棠》这种选择做二维动画的，就很难脱节吉卜力的影子；像《熊出没》大影戏这种选择做三维动画的，观众一眼就能看出和皮克斯的差距。
由于底层硬件和软件的限制，国产动画影戏只能在色彩运用、造型和场景设计等环节只管做出画风上的差异，却一直无法创作出独属于自己的美学。显著是中国的故事和角色，却总像套了个外国的壳子。
动画影戏恰恰是一个异常依赖于美学的片种。好比爱尔兰的Cartoon Saloon事情室，就是依附美学上的独树一帜，先后创作了能够与吉卜力、皮克斯分庭抗礼的《凯尔经的隐秘》《海洋之歌》《养家之人》等经典动画影戏。
最近由于《中国奇谭》再次翻红的上海美术影戏制片厂，曾探索过许多基于中华传统文化的动画美学，好比木偶、剪纸、折纸、水墨等。木偶和折纸在外洋的定格动画中也常用到，独创性有限。剪纸和水墨，则是放眼天下都具有怪异征的美学气概。
《深海》团队开发的手艺纷歧定是水墨美学的完善形态，但它绝对是有独创性的一套解决方案。它吸收了二维手绘和三维CG的手艺优势，制品却拥有完全差其余写意美感。
无论是静态截图，照样动作戏、排场戏，“粒子水墨”都切切实实地给观众带来了与众差其余视觉体验。柏林影戏节组委会评价其画面为“怪异而目不暇接的美学，前所未见的视觉体验”。
加入抖音直播时，田晓鹏示意，《深海》的研究功效将“所有共享”，“包罗对流程简化和降本的探索，海内任何公司团队都可以共享。中国动画的生长，不用有这些壁垒。”
从观点海报来看，田晓鹏下一部作品《大圣闹天宫》很可能会沿用并继续优化“粒子水墨”手艺。
底层手艺创新带来的美学突破，这道国产动画影戏必须要解的题，已经有人最先做了。
原创故事的勇气
国产动画影戏太恐惧做原创故事了，很长一段时间都只敢从《西游记》和《封神演义》这两大公版IP中取材。追光动画的《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》的故事均是彻头彻尾的原创，却依然要给角色强行加上观众熟悉的名字。
彩条屋CEO易巧曾回应过网友“国漫为什么只会改编神话传说”的质疑。他示意神话改编的故事，与观众的相同成本极低。在国产动画影戏还没生长成熟的时刻，只能选择走这条更为稳妥的“捷径”。
《流浪地球2》：世界观大拓展，释放“宇宙”解读空间 全球观热点
当国产动画影戏与神话原始故事关联性越来越微弱，解构越来越乐成，原创的时机也就越来越成熟。
2021年的《雄狮少年》不仅完全脱离了神话人物，甚至最先触碰现实主义。少年生长故事连系中华传统舞狮文化，引发许多观众强烈共情。
《深海》则再次印证，彻底告辞神话改编的原创故事也能触达观众。他们不仅买票进场，而且还努力地介入到社交媒体的讨论之中。看懂了的、没看懂的、看个半懂不懂的，都在这场大讨论中展现出了强烈的表达欲。
只要故事接地气，原创也能很给力。虽然田晓鹏下一部影戏将回归神话改编，然则原创故事应该不会再令国产动画影戏避之唯恐不及了。
影戏化表达的勇气
动画影戏的焦点不是动画，而是影戏。只管许多带着孩子进影院的观众，其诉求真的只是合家欢，但从行业生长角度来说，我们必须激励动画影戏的创作者有所表达。
《深海》的叙事、人物、立意、构图、运镜、光照、景别等，都加倍遵照影戏的传统创作规则。由于是非实拍的动画，其中有些影戏语言，好比远景的虚化、光线的射入等，都得用电脑手艺模拟出来。影戏化的画面处置，可以让观众加倍陶醉在故事和人物之中。
若是观众熟悉影戏常用的隐喻、映射、象征、示意等手法的话，会在旁观《深海》的历程中，提前捕捉许多细节信息（好比门楼上的字、统一台词的二度泛起、主角的名字、角色形象的渐变等），从而更早地看破深海大饭馆和参宿这趟奇幻之旅的本质。
许多观众都喜欢在影片末端看到意想不到的反转。然而，没有铺垫的反转是无意义的。真正的影戏追求的是情理之中的反转，是全片结构的完整，是细节信息的严密对应。
优异的影戏，一刷时以为有许多意料之外，二刷时发现四处皆是情理之中。《深海》就做到了这一点。它去柏林国际影戏节，不是代表中国动画，而是代表中国影戏。
探讨严肃主题的勇气
《深海》这次“惹恼”了一部门观众，由于它竟然敢用绚烂的色彩包裹了一个严肃的、繁重的主题。究竟，照样有很大比例的观众，无法接受在春节档去感知抑郁症这样一种精神疾病。
着实，动画影戏由于在表达上更自由，反而降生过许多通知神经病症的经典作品。好比豆瓣评分高达8.9分的《玛丽和马克思》，讲的就是自闭症患者通过笔友通讯确立友谊的暖心故事。
著名编剧、导演查理·考夫曼于2015年自编自导了一部动画影戏《失常》，专门探讨弗雷格利妄想综合症。这部影戏获得第72届威尼斯国际影戏节评审团大奖，也是奥斯卡历史上首部获得最佳动画长片提名的R级动画片。
由此可见，动画影戏探讨严肃主题，不是不能以。《深海》不仅展现出勇气，更展现出社会责任感。
据《2022年数字化精神心理康健服务行业蓝皮书》中的数据，我国抑郁症的终身患病率约为6.8%。人民日报微博也曾公布过一个数据：2020年我国青少年抑郁检出率为24.6%。抑郁症早已不是小众征象。
《深海》对抑郁症的显示不浮于外面，而是将其病症中的一些特征，如离群、喜悦不起来、自杀倾向、礼仪性微笑、需要药物治疗等融入到故事之中。即即是放眼真人影戏，华语圈里能云云精准出现抑郁症的作品也很少。
听说，春节假期竣事后，有不少人选择独自一人去影院看《深海》。甚至有些人虽是同去，却要刻意把座位离开。
这是一种异常典型的“迷影”行为。
国产动画影戏既能产出或欢欣或热血的合家欢，又能产出这种扎人心痛、能把共情观众钉在椅座上的催泪弹，才是真正的“崛起”。
《深海》上映前的荆棘和上映后的争议，都是国产动漫影戏一定要蒙受的磨砺。创作逆境就像参宿的抑郁症，你可能无法完全战胜它，但你可以拥有面临它的勇气。
未来的国产动画影戏，我们还可能看到《大护法》导演不思凡的第二部动画长片《大雨》，香港漫画家江康泉导演的科幻题材《离骚幻觉》，蒸汽朋克连系中国风的《山海》等气概迥异的作品。
希望这些作品能够延续《深海》的勇气，让国产动画影戏走向整岁数，让人们看到国产动画影戏的更多形态。
【文/满囤儿】
要害词： 看完这篇科普文 我确信深海的价值被低估了