黄启哲
“我们用六天时间，收割八块农田水稻，由于稻田泥泞，收割机陷泥37次。时代，我们还履历了48次农机维修。最终，我们收获了62.66吨稻谷。可供万余人食用一个月。”
这是“慢综艺”《种地吧》在第一期节目尾声所宣布的10位青年嘉宾劳动功效。云云量化指标，不止给支出汗水的参演嘉宾带来切实的成就感，也令观众信服——“种地”不只是节目噱头，同样也可以重塑青年艺人形象，并依赖双手真真切切实现社会价值。在部门慢综艺日渐与无聊朴陋、明星作秀划上等号的当下，其逐渐走高的口碑与热度，令人遐想起去年另一档慢综艺“黑马”《快乐再出发》，二者均是依赖忠实专心的嘉宾显示和主打真实的节目制作，从“小糊综”升格为“征象级”综艺。
2017年，《憧憬的生涯》问世，依附营造“归园田居”的慢生涯与真挚的情绪交流而走红，与那时火爆的竞技类真人秀拉开差距。随后《中餐厅》《亲爱的·客栈》《三个院子》等一众慢综艺麋集上马。因而2017年被视为海内“慢综艺元年”。六年已往了，在同质化严重、内容空心化与观众审美疲劳的当下，慢综艺面临转型。《种地吧》《快乐再出发》或重新提醒着主创回归慢综艺初心——“心诚则灵”才是综艺真人秀赢得口碑的第一规则。
无爆款要素，却成就流传的“真香定律”
《种地吧》并不是那种“开播即爆款”的真人秀，而它也并不具备“爆款”的任何一项要素。没有流量明星引发自然关注——十位青年嘉宾被嘲为“娱乐圈查无此人”的Z世代新人；没有异域风景、归园田居的视觉加成；更没有高浓度综艺“剧本”、依赖嘉宾间的戏剧张力炮制综艺效果。《种地吧》节奏散淡、剪辑松懈，只管每一期有详细的收割、播种、挖笋等农活义务，但没有刻意制造主要感，而是着墨展现艺人体验田间劳作的艰辛振奋，以及乐观起劲与团结协作的向上精神。从2月4日开播算起，停止现在，《种地吧》已更新46期，评分从最初的8.3一起上涨至8.9，居于2023年度现在为止综艺口碑排行第三位。
“小糊综”何以成就超高口碑？真诚是观众评价的高频词。近半年险些无休的高强度录制，让原本细腻俊朗的青年偶像，在日晒雨淋中成了糙男人。这也难怪有网友将其比作“内娱版《变形计》”。《变形计》早在2006年就通过将都会里长大的青少年送往农村体验生涯而走红，少年扬言饿死也不吃后又扒着米饭叹息“真香”的神色包，至今在网络撒播。而正是这种反差流传效应之持久，也成为许多观众和行业人士对于《种地吧》预判的依据——通过身份反差带来的戏剧冲突成就流量。
不外，这一基于嘉宾形状转变的类比，反而忽略了两档节目的基本差异。《变形计》通过剪辑放大身份错位的冲突来博取关注，而《种地吧》里的偶像虽然性格迥异，但无一破例勤劳肯干。甚至在报名节目之初，就自主考取了播种机、收割机等农机的驾驶执照。一周七天险些无休地完成耕作的义务同时，甚至自主搭建农家小院，拓展养殖、基建等技术。这让观众亲眼见证了，半年计划200多亩地完成产量目的不是噱头，而是依赖嘉宾双手日积月累一点一滴完成的实绩。这种对于既定旁观预期的打破，也完成了受众浏览历程和节目流传意义上的“真香定律”。
明星社交作秀曾让慢综艺变了味儿
用艺术真实留住“与君初相识”的美好瞬间
男女主角的相遇是很多电视剧开篇必不可少的桥段，特别是对都市爱情剧、青春偶像剧、古装仙侠剧等类型来说尤其重要。
与之相对应的，是老牌慢综艺《憧憬的生涯》《中餐厅》《亲爱的·客栈》等节目的口碑热度滑坡与震荡。只管这些节目往往有着更具民众着名度的壮大明星阵容，美食、旅行、诗意栖居等更具有视觉显示力与美感的题材。对于提倡朴素恬淡的生涯方式、感受现实天下小确幸这样的初衷愿景，节目显然没能坚持到底。例如《憧憬的生涯》，越发依赖“桃花源”场景搭建、农家生涯的仪式化，来实现观众与现实的短暂隔离。从山野到海边，小屋换了又换，航行嘉宾像极了农家乐游客“到此一游”，离观众心目中的精神栖所越来越远。脱离了观众的品牌注定难以走远。今年播出至第七季，节目嘉宾多次吐露“告辞”之意，被业界看作是制作方的实时止损。
比起节目曾意图打造“明星也是通俗人”、提倡简朴悠然生涯的初衷，一些慢综艺反而映见了明星与通俗人之间伟大鸿沟，甚至演酿成社交考察的“负面样本”，由此降生了剖析《花儿与少年》小整体人际关系的“花学”、与对标职场代际与层级冲突语境的《五十公里桃花坞》“坞学”等，让原本荡涤心灵、构建荧屏“世外桃源”的慢综艺变了味儿，成为一些娱乐营销号张扬厚黑学的课本案例。这样的慢综艺或许因营销投入与明星话题性委曲延续节目寿命，但却让观众放松身心、短暂逃离现实压力的旁观预期落空，甚至凭空炮制焦虑，让观众旁观自己也变为一种压力——即便场景置换到了山水湖海，可人与人之间的嫌隙拉锯比身处办公室愈甚。
慢综艺照样“养成系”，转型中的未知数
固然，对比制作更为成熟的“综N代”，《种地吧》也存在理念上的争议与出现上的缺憾。相比于剪辑粗拙、内容重点模糊等显性制作问题，更为要害的，是究其节目底层逻辑，更像是“养成系”偶像选秀更换赛道的变种——让一众演艺新人、偶像演习生从已往展示唱跳演出才艺，转而投向田间劳作。不管展示的是什么，依旧是在依赖长周期的曝光，来实现观众陪同偶像生长、确立深度情绪联络的“养成系”目的。
从努力的意义上来说，其一定水平上为这批年轻人提供了新的展示时机。为已往几年来“偶像热潮”下，资源主导下“偶像生产力”过剩的问题，提供解决方案，而且让一群有梦想、有热忱的年轻人在猛烈的演艺界竞争中杀出重围。好比10位常驻青年嘉宾中的“年迈”蒋敦豪，辗转《中国新歌声》《一起乐队吧》《缔造营2021》等多档选秀，甚至成就不俗、拿到天下总冠军。然而这些却都不及这档“种地”综艺所收获的人气与关注。与此同时，《种地吧》这类慢综艺对于青年艺人的展现和磨炼，也是对当下“偶像失格”的一种纠偏。眼下，流量明星中存在不少“名存实亡”的情形。与艺德艺能频遭质疑却照样享受粉丝膜拜、广告商追捧的个体“顶流”相比，《种地吧》中的青年艺人在解决劳作中现实难题的历程中，展现出了刻苦耐劳、坚韧乐观、实事求是等优异品质，简直更值得点赞与关注。
然而从耐久来看，“养成系”逻辑也高度依赖粉丝经济，即其吸引的观众，仍以粉丝圈层为主，而并非面向对慢综艺有舒压、正向情绪价值需求的大多数观众。认真人秀场景从“闪亮舞台”置换成“田间地头”，最初的新鲜感虽然能够引发关注和讨论，但究其旁观心理与预期，更多落在了与“偶像”配合生长、相互陪同之上，而这与慢综艺最初为观众设置“慢节奏、慢生涯”，从而带来的闲适放松与陪同感有相似之处，但其中的差异也就导向了，在节目后半程设置之中，比起在“慢”的课题上寻找新意与深意，主创显然更致力于不停提供新场景来全方位挖掘和塑造嘉宾作为“偶像”的魅力、特点所在。
同样的，一旦脱离了“种地”这样的特殊场景、回归各自艺人身份，这群分属差异团队公司、主业各有差其余青年艺人是该延续综艺热度，知足观众的旁观期待、进而实现节目与小我私人品牌商业价值短期内的最大化，照样尊重青年艺人的初心、重回舞台荧幕？眼下，“十个勤天”已注册为正式公司、甚至开设农家乐不停延展出节目内容的厚实性，但对于现代社会农耕意义与粮食平安主要性、以及劳作与生涯内在的展示缺位，令这样的探索仍或多或少折射出慢综艺转型期的些许渺茫与困窘。
这样的困窘与渺茫，也是当下慢综艺面临转型的共性问题。去年另一档新创慢综艺《牧野家族》虽依旧约请王子文、容祖儿等当红明星为嘉宾，但打出了“自然生涯实验”的模式创新，通过设置生涯物品的断舍离挑战，来提倡都市人亲近自然、关注心里。理念很棒，但在现实荧屏出现上过于噜苏而趋于无聊。而另一档近十年最高评分的慢综艺《快乐再出发》，只管实现了节目与“07届快乐男声”嘉宾的相互成就，但却因高度依赖嘉宾本体的人格魅力也难以实现模式的复制。
履历已往三年的坚守与破局，当下民众比任何适合都需要慢综艺疗愈人心、发现走出去之美妙、重拾生涯的努力意义。期待更多主创能够以“心诚则灵”为第一规则，为转型期的慢综艺，孝顺更多有益探索。
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责编：张晓荣
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