王润
“晚安，妈妈。”杰西像往常一样跟母亲道了晚安，像往常一样回到自己的房间。然而，随之传来的一声沉闷的枪响，宣告着她为自己的人生真正做出了唯逐一次决议。
由美国作家玛莎·诺曼创作的独幕剧《晚安，妈妈》，1979年在百老汇首次上演便一举乐成，1983年荣获普利策奖，不仅成为百老汇经典保留剧目，而且在全天下被普遍上演，中国各个剧团也曾多次演出过该剧。但这部作品并不像剧名外面上给人的感受那么温馨亲密，而是以残酷到极致的“自杀”为主题，深刻展现了人生本质上的伶仃与绝望。
北京人艺此次选中这部作品搬上小剧场舞台，由唐烨、龚丽君导演，张培、孙翌琳主演，通过女性视角的出现，向观众通报着一种特殊的气力。
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《晚安，妈妈》虽然全剧只有母女二人的对话，但这部剧不只是在讲统一个屋檐下亲人之间的疏离感，尚有生命的意义和价值的探讨，投射出个体与家庭，个体与社会，理想与现实间的关系。亲密关系、原生家庭、自我认同、生命尊严、生涯意义……随同着母女二人谈话的深入，也把观众带入一系列心理学、社会学问题的追问与思索之中，让人直面无论哪个时代每小我私人都要面临的爱与怕。
剧中的母亲并非专制野蛮、不近人情，甚至还对天生患有癫痫病的女儿耐心照顾，只管体贴，可以说是一个传统、顽强的母亲。二人在女儿决意自杀之夜还睁开了一场深入的对话，揭开了以往生涯中的不少隐秘和伤疤。根据许多人的期待，故事应该最终以相互的息争与接纳作为了局，但《晚安，妈妈》的剧本和剧中女儿不能改变的选择一样，坚持走向了残酷的诀别时刻。那一声枪响，让台上的母亲心碎痛苦，也震撼了若干台下的灵魂。
不外，作为一部一开场就给观众扔出生命终结问题的作品，《晚安，妈妈》虽然底色繁重，但北京人艺这版二度创作并没有让演出沦落于令人窒息的气氛当中，甚至母女间的对话经常带有令人发笑的诙谐感，在诙谐中又掺杂些许无奈，无奈中又多了几明晰白。
水龙头可以流水，锅里煮着巧克力，打开冰箱，装满了一样平常生涯中的食物……这份浓郁的生涯气氛，让人更能深切感受到剧中人物情绪的真实。最忧伤的是剧中两位北京人艺优异青年演员真挚细腻的演出。在人艺众多话剧中经受“大青衣”的张培，此次挑战演一位母亲，她与饰演女儿的青年演员孙翌琳之间的对手戏充满张力和舞台发作力，让人在观演历程中凝思静气，感受人物的灵魂天下。
《晚安，妈妈》不是一个绝望的故事，而是一个醒悟的故事。这个在“自杀”语境下探讨个体存在价值和尊严的故事，若是能够唤起更多人心里的醒悟，那么它就不是一个了局，而是一个最先。方非摄
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