克日收官的青年导演创制真人秀《开拍吧》，不仅以其高度模拟仿真的方式，对影戏工业流程举行了还原，展现了影戏行业创制与播出的全历程；也以其鲜明的印象，让观众直观感受六位青年导演的可喜发展与生长潜能；更发生了包罗《刹车》《不语言的爱》《重逢》《歪打正着》《冯海的梦》等在内引发关注和热议的一批影戏短片作品。由于影视行业综艺存在短片竞技与长片评价冲突所带来的自然缺陷，使该节目未能成为口碑爆款，但节目驻足青年导演创制历程中所面临的自我表达与市场评判的冲突，成为行业考察的怪异窗口，而且其驻足行业纪律、指导行业民俗的做法，也为剖析当下行业综艺真人秀的生长提供了一个颇具价值的考察视角。
行业真人秀正在形成一种颇具生长远景的综艺新类型与新趋向
像《开拍吧》这类以服务于行业的综艺真人秀在近期成为综艺的一种新类型，如打着“还原市场机制，打造影视行业缩微图鉴”旌旗的《导演请指教》、以“不光展现戏剧自己，也想展现戏剧发生和彩排的历程”“辅助更多刚踏入这个行业的年轻人改善生计现状”为目的的《戏剧新生涯》，另有着眼于“挖掘中国海内优异的笑剧新人和笑剧编剧，让更多人领会笑剧的多元魅力”的《一年一度笑剧大赛》等，都将“行业”与“行业人”作为真人秀综艺表达的中央。我们不妨将这类综艺真人秀称之为行业综艺真人秀。
与传统文艺综艺从单一层面上注重“文艺节目”的展演与竞技差异，这类节目在“竞技”等节目形式之下，主要通过对行业从业者在创作生产作品历程中的“创”与“演”的生产条件、机制与历程举行更为周全的展示，注重对行业整体生态与逆境的显示，同时显示行业从业者所坚持的理想信心与所面临的疑心与挫折，意图通过“综艺感”的引入引发人们对包罗戏剧、影视等行业的关注，指导人们对行业面临问题的讨论与思索。在生涯真人秀之外，行业真人秀日趋成为综艺真人秀的一种颇具生长远景的新类型与新趋向。
然而，从单一层面的“演艺”与“竞技”向行业的流程与生态所举行的内容转向，只能成为界说一档综艺是否属于行业真人秀的条件，却不能作为权衡综艺质量崎岖的尺度。有些节目只管打着行业服务的旌旗，却深谙“流量密码”刻意制造话题，对行业问题举行太过消费。如另一档影视导演竞技真人秀节目就存在着违反行业生长纪律、太过举行话题消费等问题。备受观众诟病的让导演在两三天完成一部短片拍摄的“突击拍片”，违反了影视作品“头脑精湛、艺术精湛、制作优良”的创作要求；而影评人对短期内粗制完成的作品举行“狠毒”评价，不停引发与现场观众和投资人之间的态度和看法的冲突，甚至由看法的分歧进一步上升为人身攻击，加倍之以刻意剪辑制造冲突不停的效果，使节目成为“挑事”者而引发差异行业相关者的“争吵”。从其在豆瓣的4.1分以及负面评价可以看出，该节目非但未能实现人们对影视行业的关注，反而在刻意营造的“综艺感”中，露出了节目中从业者的态度和看法的偏激，片面引发观众对影片人的不满情绪，晦气于构建优越的行业生态。
展现平凡百姓生活史，描绘国家发展壮阔画卷
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与之相比，《开拍吧》在高度模拟影戏行业的整体工业流程，还原影戏从剧本创作、组建班底、拉取投资到上映播出、市场评判的状态的同时，以短片作品的创制与播映为中央，在出现“绿灯会”投资人、专业影评人以及观影观众评价的差异的同时，以更为相符行业生长纪律与行业生态良性构建的方式，深入讨论了影戏短片的市场性与艺术性、自我表达与现实压力之间的冲突与逆境。节目作废竞技镌汰的形式，而以获得院线长片拍摄的“梦想席位”为目的，在完成三部影戏短片制作的历程中，注重影戏短片创制的基本纪律，给予青年导演较为相符市场纪律的拍片预算，同时在创制的时间和条件上给予更为充实的支持，如从广告导演转型影戏导演的彭宥纶的第一部短片由于履历缘故原由未能准期完成，节目组给予彭宥纶继续完成短片拍摄制作的时机。在面临青年导演郝杰选择退赛时，陈凯歌对郝杰墟落题材艺术影戏的先锋性及其稀缺性所给予的高度一定，以及给予的团队和资金的周全支持，显示出节目对行业生长的善意与包容的价值导向。相比于《导演请指教》所引发的话题争议，《开拍吧》引发的网络谈论更多针对导演拍摄短片的解读，以及对青年导演的发展与生长的讨论，引发了人们对青年导演及其影戏作品的关注，也对构建良性的行业民俗起到起劲作用。
不能为“娱乐”而牺牲“专业”，仅模拟行业生态而忽视对行业民俗的引领
只管《开拍吧》并非优美绝伦，但其意义在于为当下正在兴起的行业真人秀树立了某种可供参考的偏向：
一方面，行业综艺真人秀要在充实尊重行业生长纪律基础上，举行综艺节目内容及赛制设计，不能为了“娱乐”而牺牲“专业”。专业性是行业真人秀的生命线，相符行业生长的产业纪律、尊重文艺创作的生产纪律，给予行业从业职员足够的尊重，是行业真人秀专业性的体现。《开拍吧》对气概差异的六位青年导演所给予的尊重，以及对演员所表达的善意，让观众感受到节目对行业从业者的温暖，而在作品评价上，包罗赛人、桃桃林林等在内的专业影评人的专业性和真诚度毋庸置疑，在节目中，他们也主要驻足于作品自己举行评价，具有较为稳固的评价尺度。节目的“综艺感”源自于四位“绿灯会”投资人导演陈凯歌、演员舒琪、作家刘震云与监制陈思诚之间，以及他们与六位青年导演之间所碰撞形成的怪异“诙谐”与“看点”，以及人们对三轮短片的极大期待，而非靠“挑事式”话题消费。
另一方面，行业真人秀要处置好行业生态的模拟与行业民俗的引领之间的平衡。行业真人秀借助对行业现实生态的模拟，来展现包罗影视、戏剧等行业生计环境的残酷性，好比展现演员被选择的运气、上了年数的女性演员的演戏空间的窄小、导演在市场需求与小我私人表达之间的冲突等等。然而，艺术源于生涯而高于生涯，对行业生态的模拟不应太过凸显行业中的不良民俗及其残酷现实，更不能将其作为观众消费的中央。对行业真人秀而言，其真实性与冲突性来自于现实的行业逆境，因而对行业内在市场需求与小我私人表达、理想信心与现实挫折等多重关系及其逆境的显示，应是节目冲突的焦点，并能够以此展现节目对行业民俗的指导与行业良性生态的价值构建。《开拍吧》中，青年导演们在自我表达、市场现实与专业评价之间若何平衡的问题一直组成节目表达的中央，如郝杰若何面临自我的“突围”，易小星若何改变人们的印象，以及沙漠与胡国瀚之间的“死嗑”到底等。又如《一年一度笑剧大会》对差异类型笑剧的推介，对笑剧编剧的尊重，以及对笑剧人现实生计逆境给予的充实人文关切，或是《戏剧新生涯》对戏剧人的生命信心的表达等，使人们不仅关注一种新的文艺类型，更关注一种不熟悉的行业的生长状态。
随着行业综艺真人秀作为一种新综艺类型兴起与生长，我们期待未来的节目都能够真正驻足和围绕行业服务，少些流量消费与话题炒作，而能严肃而专业地讨论行业面临的问题，展现行业从业者面临的逆境与信心，更能够指导行业的生长民俗，提倡良性的行业生永生态。
（郑焕钊 作者为暨南大学文学院副教授）